Glissando

A gdyby tak nie było podziałów na muzykę akademicką i alternatywną? A gdyby tak samo mówić o awangardzie hip-hopu, cyfrowym noisie oraz partyturach konkretnej muzyki instrumentalnej czy spektralnych analizach? I jeszcze żeby autorzy z różnych kręgów – muzykolodzy, krytycy, dziennikarze, matematycy, chemicy, melomani, amatorzy – pisali żywo, barwnie i niekonwencjonalnie, i to tylko o tym, co naprawdę cenią? A pismo wyglądało nie do końca zwyczajnie, lecz eksperymentowało z formą i składem?

Magazyn o muzyce współczesnej “Glissando” powstał dekadę temu właśnie z takich założeń. I choć wiele się zmieniło, layout uspokoił, doszła perspektywa socjologiczna i antropologiczna, przewinęło się kilkunastu redaktorów i ponad dwustu autorów – to te ideały wciąż są nam bliskie. Po drodze wydaliśmy 22 numery (w tym trzy podwójne) z 548 tekstami na blisko 2500 stronach, dodawaliśmy płyty CD i pendrajwy, a nakład oscylował od 500 do nawet 2000 egzemplarzy. Trzy razy zmienialiśmy wygląd strony internetowej www.glissando.pl, tworzyliśmy specjalne kanały na SoundCloud i YouTube, nie wspominając o fanpejdżu www.facebook.com/magazynglissando. Od 2009 roku wydawcą „Glissanda” jest organizacja pozarządowa – Fundacja 4.99, odpowiedzialna także za serię wydawniczą Bôłt Records oraz liczne koncerty i festiwale.

Jako jedyny magazyn w Polsce poświęcony tylko muzyce nowej w jej najrozmaitszych przejawach po raz pierwszy w kraju prezentowaliśmy dziesiątki postaci i nurtów. Wspomnijmy tylko o: muzyce spektralnej (#1), free improvisation (#3), live electronics (#4), plądrofonii (#5–6), nowej złożoności i prostocie (#7), muzyce sieciowej i algorytmicznej (#8), rozszerzonych technikach wokalnych (#9), nowych teoriach muzyki filmowej (#10–11), muzyce konkretnej (#12) i przestrzennej (16), mikrotonowości (#17), nagraniom terenowym (#12 i #22) oraz awangardzie – techno (#4 i #20), industrialu (#7), rocka (#13-14), hip-hopu (#17) i noise’u (#22), por. spis treści wszystkich numerów. Kolejne wydania, niedostępne z powodu wyczerpanego nakładu, są stopniowo digitalizowane i bezpłatnie udostępniane.

Przybliżaliśmy w „Glissandzie” sceny: japońską (#1), nowojorską (#2), polską (#3 i #22), francuską (#5-6), warszawską (#7), skandynawską (#8), austriacką (#9), beneluksową (#10–11), wrocławską (#12), litewską (#15), włoską (#16), szwajcarską (#20). Naświetlaliśmy związki muzyki z: literaturą (#1), poezją (#3), matematyką (#4), malarstwem (#5–6), nowymi mediami (#8), kinem (#10–11), polityką (#13–14), filozofią (#5–6 i #15), architekturą (#16), przestrzenią publiczną (#18), performatyką (#21), konceptualizmem (#22). W wywiadach, portretach, tłumaczeniach pojawiali się najwybitniejsi światowi twórcy XX i XXI wieku, przy czym szczególnie dużo uwagi poświęcaliśmy cały czas młodym kompozytorom i improwizatorom z kraju.

Od połowy 2013 roku redakcja „Glissanda” bezprecedensowo się poszerzyła: do warszawskiego rdzenia dołączyły także osoby z innych miast, mniej lub bardziej ściśle współpracujące z magazynem (pełen skład poniżej). Od tego czasu pracowicie budujemy także własną sieć dystrybucji opartą na trzech portalach – oprócz własnego sklepu internetowego oraz kilkunastu niezależnych księgarniach i klubokawiarniach.

Zapraszamy do zgłaszania tekstów i tematów, które wiązać będą te ogólne wytyczne z perspektywą wschodnioeuropejską. Od połowy 2014 roku „Glissando” dokonuje bowiem otwarcia w tę stronę, zapraszając do międzynarodowej rady redakcyjnej postaci z kolejnych krajów, wśród których na razie znajdują się: Czechy (Matej Kratochvil), Litwa (Edvardas Sumilas), Rosja (Lidia Ader) i Ukraina (Jurij Bułka), w najbliższych planach – Węgry i Rumunia. Wszystkie numery od #24 włącznie będą zawierały teksty w wielu językach, przy czym wersja polska lub angielska zawsze znajdzie się na www.glissando.pl. And if it was not for the music academic divisions and an alternative? And if so much talk about the avant-garde hip-hop, digital Noisia and instrumental music scores or specific spectral analysis? And that authors from different circles - musicologists, critics, journalists, mathematicians, chemists, music lovers, amateurs - wrote live, colorful and unconventional, and it's just about what you really value? A letter seemed not quite ordinary, but experimented with form and composition?

Magazine on contemporary music "Glissando" was a decade ago out of such assumptions. And while a lot has changed, layout calmed down, came sociological and anthropological perspective, scrolled dozen editors and more than two hundred authors - that these ideals are still close to us. Along the way, we issued 22 numbers (including three double) with 548 texts on nearly 2,500 pages, added the CD and pendrajwy and effort ranged from 500 to up to 2,000 copies. Three times we changed the appearance of the web page www.glissando.pl, we created special channels on SoundCloud and YouTube, not to mention the fanpejdżu www.facebook.com/magazynglissando. Since 2009, the publisher of "glissando" is an NGO - Foundation of 4.99, also responsible for publishing a series of Bolt Records and numerous concerts and festivals.

As the only magazine in Poland devoted only new music in its various manifestations, for the first time in the country presented dozens of characters and trends. Just mention: spectral music (# 1), free improvisation (# 3), live electronics (# 4), plunderphonics (# 5-6), a new complexity and simplicity (# 7), and algorithmic music network (# 8) , extended vocal techniques (# 9), new theories of film music (# 10-11), musique concrète (# 12) and spatial (16), mikrotonowości (# 17), field recordings (# 12 and # 22) and the avant-garde - techno (# 4 and # 20), industrial (# 7), rock (# 13-14), hip-hop (# 17) and of noise (# 22), cf. the contents of all the numbers. Another issue, inaccessible because of exhausted effort, are gradually being digitized and made available free of charge.

Were approaching the "Glissandzie" scene: Japanese (# 1), New York (# 2), Polish (# 3 and # 22), French (# 5-6), Warsaw (# 7), Scandinavian (# 8), Austrian ( # 9), beneluksową (# 10-11), Wroclaw (# 12), Lithuanian (# 15), Italian (# 16), Swiss (# 20). Naświetlaliśmy music compounds: literature (# 1), poetry (# 3), mathematics (# 4), painting (# 5-6), new media (# 8), cinema (# 10-11), politics (# 13 -14), philosophy (# 5-6 and # 15), architecture (# 16), the public space (# 18), Performance Studies (# 21), conceptualism (# 22). In interviews, portraits, translations appeared most prominent global creator of the century, with particular attention devoted the entire time to young composers and improwizatorom the country.

Since mid-2013, the editors of "glissando" unprecedented widened: the Warsaw core also joined people from other cities, more or less closely cooperating with the magazine (full composition below). Since then busily building their own distribution network based on three sites - in addition to your own online store and several independent bookstores and klubokawiarniach.

We invite you to submit texts and themes that will bind these general guidelines East European perspective. Since the middle of 2014 years "Glissando" made since opening this page, inviting the international editorial board of the form of the following countries, among which at the moment are: Czech Republic (Matej Kratochvil), Lithuania (Edvardas Sumilas), Russia (Lidia Ader) and Ukraine (Yuri Piece), in the immediate plans - Hungary and Romania. All the numbers from # 24 inclusive will contain texts in several languages, with the English version of the Polish or there will always be on www.glissando.pl.